也许早在2004年孙燕姿复出之际，《Stefanie》就已经是一道青春的分水岭了。因为孙燕姿早已不是那个活在《天黑黑》《风筝》里那个可以直来直往可以没心没肺的“小天后”，她已经开始转身，只是未来的音乐方向并不明朗。在自己的世界，她被或欢快或忧郁的情绪包围，偶一发亮的《逆光》力道十足，俨然是孙燕姿转型期最好的励志宣言。而在新东家Capitol眼里，孙燕姿是“天后宫”里最好的口碑音乐代言人。这张维系孙燕姿一贯水准的新专辑，虽然有些不温不火，却依然是80后歌迷和白领男女们的不错选择。
依然是李思菘、李伟菘这两位御用制作人担纲制作，但孙燕姿的气质却有别于以往。更多的慢歌演绎渲染出略微哀怨的内心画面，就连和曾经一样古灵精怪的《咕叽咕叽》也因为一段别出心裁的转调而变得更加忧郁。而曾经孙燕姿最独树一帜的唱腔与吐字也被时间磨砺出更为坚韧的棱角。虽然少了原来的“特色”，但更更稳定的发挥，却似乎更符合她实力唱将的定位。
可惜上一张中那个“主流版的陈绮贞”又在新专辑中消失无所踪，《完美的一天》所实行的流行加独立、小米加步枪的路线没走多远，孙燕姿又回到了她既定的老路上来。先别忙着求新求变，率先在主打歌中搞定流行的旋律才是正事。于是超级主打歌《逆光》堪称是孙燕姿近三张专辑的一个极品，又有“突破瓶颈”的意味。而《我怀念的》作为第二主打听起来稀松平常，却又能在不疾不徐之后朗朗上口，注定是一首煽情的传唱之作。有了这两首K歌作保证，《逆光》自然有了夺回市场的底气。而K歌的缺乏的确是孙燕姿上回遭遇滑铁卢不容忽视的原因。
如果孙燕姿跳槽Capitol，发表一张EP的话，效果可能更好。除了两首主打歌，加上《梦游》的古典梦幻曲和吉他小品《安宁》，一张小EP可谓赚足了口碑。后半张的选曲却稍显仓促。
总的说来，孙燕姿跳槽的第一波表现中规中矩，她正朝着大气丰满的气质天后之路进军。好在Capitol作为华语乐坛的新贵，所出的几张唱片也没有败笔可言。蔡依林的《舞娘》、黄立行的《无神论》，就算是棒棒堂男生，唱片也可圈可点。所以窃以为，孙燕姿作为Capitol的第一个“文艺天后”，步子是否也能迈的更大一些呢？ |
